Actualitate
31 martie, ziua în care a fost inaugurat Turnul Eiffel, devenit un simbol al Franței. Prima reacție a parizienilor
Pe data de 31 martie a fost inaugurat Turnul Eiffel, la momentul
acela fiind cel mai înalt obiect artificial din lume. De
asemenea, este ziua în care s-au născut poeții Ion Pillat și
Nichita Stănescu.
Turnul Eiffel a fost inaugurat în urmă cu 135 de ani FOTO Shutterstock
România trece la ora de vară – ora 03.00 devine ora 04.00
1889: A fost inaugurat Turnul Eiffel (Paris)
Inaugurarea Turnului Eiffel a avut loc în data de 31 martie 1889, în
Paris, Franța. Acest monument emblematic a fost construit pentru
Expoziția Universală din 1889, care a marcat centenarul Revoluției
Franceze.
Proiectat de inginerul Gustave Eiffel și echipa sa de ingineri și
constructori, turnul a fost considerat o realizare tehnică și
arhitecturală remarcabilă pentru epocă. Înălțimea sa inițială
a fost de 300 de metri, fiind cel mai înalt obiect artificial din
lume la momentul finalizării sale. În
prezent, datorită adăugării de antene de comunicații și
televiziune, înălțimea totală a turnului a crescut
la
aproximativ 330 de metri.
La inaugurare, Turnul Eiffel a fost salutat cu o recepție mixtă.
Unii critici l-au descris ca fiind o structură urâtă, în timp ce
alții l-au lăudat pentru îndrăzneala și inovația sa. Cu toate
acestea, în decursul timpului, turnul a devenit unul dintre cele mai
recunoscute simboluri ale Franței și al Parisului, iar acum este
una dintre cele mai vizitate atracții turistice din lume.
Turnul
Eiffel este înscris ca monument istoric din 24 iunie 1964 și
face parte din Patrimoniul
mondial UNESCO din
anul 1991,
împreună cu alte monumente pariziene.
1891: S-a născut Ion Pillat, poet, eseist şi traducător, membru
corespondent al Academiei Române
S-a născut la București, în casa părinților săi, situată pe
Calea Dorobanților 6. Tatăl său era un moșier cu rădăcini
adânci în vechea aristocrație a ținutului Fălciului și a fost
și parlamentar, în timp ce mama sa, Maria Pillat, era fiica lui Ion
C. Brătianu.
Ion Pillat FOTO Wikipedia
În copilărie,
a trăit la moșiile Florica pe Argeș și Miorcani, pe malul râului
Prut. Aici,
a
primit educație școlară privată.
A
urmat cursurile școlii primare nr. 1 din Pitești,
precum și primele trei clase ale cursului gimnazial, făcute la
Pitești în particular, iar în 1905 a
terminat clasa a VIII-a la Liceul
Sfântul Sava din
București.
Pillat și-a continuat studiile la Paris, unde a fost înscris la
liceul „Henri IV” și apoi la Sorbona, unde a studiat literatura,
istoria și geografia, însă a urmat și cursuri de drept. Titu
Maiorescu i-a
publicat în 1911, o parte din poezii în Convorbiri
literare.
În timpul șederii sale la Paris, a publicat prima sa carte de
poezie, „Cel din urmă sfânt”. Ulterior, la București, a
publicat „Visări păgâne”, ambele apărute în 1912.
În perioada interbelică, Pillat a fost o figură importantă în
viața culturală și politică a României. A deținut funcții
politice, fiind deputat și senator, iar în 1936 a fost ales membru
corespondent al Academiei Române. A fost un susținător al
tradiționalismului în poezie și a fost renumit pentru antologiile
sale, precum „Antologia toamnei” și „Antologia poeților de
azi”.
Pe lângă activitatea sa literară, Pillat a fost și un om politic
activ, participând la Conferința de pace de la Paris și făcând
parte din diverse organizații culturale internaționale. A călătorit
mult în Europa, iar opera sa a fost influențată de experiențele
sale de călătorie.
Ion Pillat s-a căsătorit cu pictorița Maria Procopie-Dumitrescu și
a avut un fiu, Dinu Pillat, care a devenit critic literar și
romancier. Viața lui s-a încheiat tragic în 17 aprilie 1945, când
a suferit o congestie cerebrală fatală pe străzile din București,
fiind transportat acasă. A murit la vârsta de 54 de ani.
1914: S-a născut Octavio Paz, poet mexican, laureat al Premiului
Nobel pentru Literatură
Poetul, eseistul şi diplomatul Octavio Paz, laureat al Premiului
Nobel pentru Literatură în 1990, s-a născut la 31 martie 1914, în
Ciudad de Mexico. Accesul la biblioteca bunicului său i-a stârnit
interesul pentru literatură încă de la o vârstă fragedă,
potrivit https://www.nobelprize.org/.
Octavio Paz FOTO NobelPrize.org
A studiat la Universitatea Naţională din Mexic, urmând cursuri de
drept şi de literatură. Având încurajarea lui Pablo Neruda, Paz a
început să scrie încă din adolescenţă. A înfiinţat o revistă
literară avangardistă, „Barandal”, şi a publicat prima sa
carte de poezii, „Luna silvestre” (1933), arată
https://poets.org/. În 1937, a călătorit în Valencia, Spania,
pentru a participa la cel de-al Doilea Congres Internaţional al
Scriitorilor Antifascişti.
La întoarcerea sa în Mexic, în 1938, a devenit unul dintre
fondatorii revistei „Taller” („Atelier”), o revistă care a
semnalat apariţia unei noi generaţii de scriitori în Mexic, precum
şi a unei noi sensibilităţi literare. Benefi ciar al unei burse
Guggenheim, a ajuns în 1943 în SUA, unde s-a cufundat în poezia
modernistă anglo-americană; doi ani mai târziu, a intrat în
serviciul diplomatic mexican şi a fost trimis în Franţa, unde a
scris studiul său fundamental despre identitatea mexicană, „The
Labyrinth of Solitude”, şi a participat activ (împreună cu Andre
Breton şi Benjamin Peret) la diferite activităţi şi publicaţii
organizate de suprarealişti.
În 1962, Paz a fost numit ambasador al Mexicului în India, un
moment important atât în viaţa, cât şi în opera sa, aşa cum
reiese din cărţile scrise în timpul şederii sale acolo, în
special, „The Grammarian Monkey” şi „East Slope”.
În 1968, însă, a demisionat din serviciul diplomatic în semn de
protest faţă de suprimarea sângeroasă, de către guvern, a
demonstraţiilor studenţeşti de la Tlatelolco, în timpul Jocurilor
Olimpice din Mexic.
Şi-a continuat activitatea de redactor şi de editor, fondând două
reviste importante dedicate artei şi politicii – „Plural”
(1971-1976) şi „Vuelta” (din 1976). În 1980, a fost numit
doctor onorifi c la Harvard. I-a fost decernat, în 1981, premiul
Cervantes – cel mai important premiu din lumea spaniolă – şi
prestigiosul premiu american Neustadt, în 1982.
Corpul său poetic este hrănit de credinţa că poezia constituie
„religia secretă a epocii moderne”. Scriitorul american Eliot
Weinberger arăta că, pentru Paz, „revoluţia cuvântului este
revoluţia lumii şi că ambele nu pot exista fără revoluţia
corpului: viaţa ca artă, o întoarcere la mitica unitate pierdută
a gândirii şi a trupului, omul şi natura, eu şi celălalt.”
Poezia sa este scrisă în mişcarea perpetuă şi transparenţa
timpului prezent etern. Poezia lui Paz a fost adunată în „Poemas,
1935-1975” (1981) şi „Collected Poems, 1957-1987” (1987).
Un stilist remarcabil de proză, Paz a scris mai multe eseuri,
inclusiv studii de carte, critică literară şi de artă, precum şi
despre istoria, politica şi cultura mexicane. În opera sa se pot
observa fuzionarea mai multor culturi (precolumbiană, spaniolă şi
modernismul occidental) şi infl uenţa fi losofi ei budhiste. În
1990, a devenit primul scriitor mexican laureat al Premiului Nobel
pentru Literatură, distins pentru viziunea sa amplă, stilul plin de
pasiune, inteligenţă, sensibilitate şi pentru integritatea sa
umanistă.
A murit la 19 aprilie 1998.
1933: S-a născut Nichita Stănescu, poet, membru post-mortem al
Academiei Române
S-a născut la Ploiești, fiind fiul lui Nicolae Hristea Stănescu și
al Tatianei Cereaciuchin. Tatăl său provenea dintr-o familie de
meșteșugari și comercianți, iar mama sa era fiica unui fizician
și general rus.
Nichita Stanescu FOTO Alfredo Padron
Familia lui s-a refugiat în România din cauza Revoluției din
Octombrie, stabilindu-se inițial în Constanța și apoi la
Ploiești.
Nichita Stănescu a urmat Liceul „Sfinții Petru și Pavel” din
Ploiești între anii 1944 și 1952, iar apoi a studiat la Facultatea
de Filologie a Universității din București între 1952 și 1957.
În 1952 s-a căsătorit cu Magdalena Petrescu, dar căsătoria lor
s-a încheiat după un an. Ulterior, în 1962, s-a căsătorit cu
poeta și eseista Doina Ciurea, cu care a avut o relație creativă
prolifică. Dragostea lor a fost transpusă în tema
volumului
„O viziune a sentimentelor”.
Mai târziu, el s-a căsătorit cu Todorița (Dora) Tărâță, în
1982.
Activitatea literară a lui Nichita Stănescu a fost remarcabilă,
debutând în revistele „Tribuna” și „Gazeta literară”, în
1957. A publicat numeroase volume de poezii, cum ar fi: „Sensul
iubirii” (1960), „O viziune a sentimentelor” (1964) și
„Necuvintele” (1969), pentru care a primit Premiul Uniunii
Scriitorilor. De asemenea, a fost laureat al Premiului Herder și a
primit Premiul internațional „Johann Gottfried von Herder”.
Nichita Stănescu a fost considerat unul dintre cei mai importanți
scriitori de limbă română, fiind adesea asociat cu neomodernismul
din anii 1960-1970. Opera sa a fost apreciată pentru amplitudinea,
profunzimea și intensitatea sa, fiind considerat un inovator
lingvistic și poetic.
Nichita Stănescu a avut o viață personală tumultuoasă și a avut
probleme de sănătate, fiind dependent de alcool și suferind de
crize hepatice grave. A murit în noaptea de 12 spre 13 decembrie
1983, la vârsta de 50 de ani.
1938: Desființarea tuturor partidelor politice
Prin decret regal au fost desfiinţate toate partidele politice şi
s-a instituit Consiliul de Coroană ca organ de stat cu caracter
permanent, alcătuit din membri „consilieri regali”, numiţi de
monarh, în rang de miniştri de stat (având un caracter
consultativ).
Nouă
luni mai târziu, Carol al II-lea înființa partidul unic, numit
Frontul Renaşterii Naţionale, care a umplut „vidul de putere”
creat în urma dispariţiei partidelor politice.
1939: S-a născut Zviad Gamsahurdia, scriitor, primul preşedinte
al Georgiei, ales în mod democratic
S-a născut
în Tbilisi, capitala Republicii Sovietice Socialiste Georgiene,
parte a Uniunii Sovietice.
Zviad Gamsahurdia FOTO Wikipedia
Încă din tinerețe, el a fost
implicat activ în lupta împotriva influenței sovietice în
Georgia, protestând împotriva regimului lui Hrușciov. În 1955, la
vârsta de 16 ani, a fondat gruparea Gorgassaliani, dedicată
promovării drepturilor omului și a libertății politice în
Georgia.
Activismul său împotriva regimului sovietic l-a adus în atenția
autorităților, fiind arestat de mai multe ori și internat într-un
spital de psihiatrie din Tbilisi. În ciuda presiunii și
persecuțiilor, Gamsakhurdia a continuat să lupte pentru
independența și democrația Georgiei.
El a fost un participant activ în Demonstrațiile din Georgia din
1978, care au avut ca scop obținerea autonomiei și independenței
față de Uniunea Sovietică. În ciuda arestărilor repetate și a
represiunii din partea KGB-ului, Gamsakhurdia a rămas un lider al
mișcării pentru independență.
Odată cu destrămarea Uniunii Sovietice, Georgia și-a proclamat
independența într-un referendum desfășurat la 31 martie 1991. În
alegerile care au urmat, Zviad Gamsakhurdia a fost ales președinte
al Georgiei, câștigând cu un impresionant procent de 86,5% din
voturile exprimate.
În ciuda victoriei sale, președinția lui Gamsakhurdia a fost
marcată de instabilitate politică și un conflict intern. În
ianuarie 1992, el a fost înlăturat de la putere în urma unei
lovituri de stat, iar țara a intrat într-o perioadă de tulburări
și conflicte.
Pe lângă implicarea sa în politică, Zviad Gamsakhurdia a fost și
un prolific scriitor și traducător literar. A scris numeroase opere
literare și a făcut traduceri ai unor autori celebri precum T. S.
Eliot, William Shakespeare, Charles Baudelaire și Oscar Wilde.
A murit la data de 31 decembrie1993.
1939: S-a născut Volker Schlöndorff, regizor și producător
german
S-a născut în Wiesbaden, Germania. Este cunoscut ca producător,
scenarist și regizor de film german.
Volker Schlöndorff FOTO Wikipedia
Una dintre cele mai notabile realizări ale sale este adaptarea
cinematografică a romanului „Toba de tinichea”, al scriitorului
german Günter Grass. Această adaptare a fost extrem de apreciată,
câștigând Premiul Oscar pentru cel mai bun film străin, în 1980,
precum și Premiul Palme d’Or la Festivalul Internațional de Film de
la Cannes, în 1979.
Schlöndorff și-a dedicat cariera și talentul său adaptării
cinematografice a operelor literare, lucrând și cu producții
cinematografice americane. Pe lângă activitatea sa în domeniul
filmului, el s-a implicat și în politica germană postbelică,
îndeplinind funcția de director executiv al studioului UFA din
Babelsberg.
În plan educațional, Schlöndorff a predat filmul și literatura la
European Graduate School din Saas-Fee, Elveția, unde a condus un
seminar intensiv de vară.
Viața personală a lui Schlöndorff a inclus o căsătorie cu
regizoarea de film Margarethe von Trotta între anii 1971 și 1991.
Pe lângă premiile obținute pentru adaptarea romanului „Toba de
tinichea”, Volker Schlöndorff a fost fost distins și cu premii
onorifice și recunoașterea întregii sale activități în domeniul
filmului, printre care Premiul de onoare pentru film al Bavariei
(2004) și Premiul Camerimage pentru întreaga activitate (2009).
Filmografia sa cuprinde o serie de filme de succes, printre care
„Young Törless” (1966), „Onoarea pierdută a Katharinei Blum”
(1975), „Dragostea lui Swann” (1984), „Moartea unui
comis-voiajor” (1985), „Poveste din viitor” (1990), „The
Ninth Day” (2004) și multe altele.
1949: S-a născut Tamara Creţulescu, actriță
S-a născut la București.
Tamara Crețulescu FOTO Wikipedia
A urmat studiile la Liceul Teoretic Ion Neculce din București,
absolvind în 1967 cu premiul întâi în fiecare an. Mai târziu, în
1971, a absolvit cu media generală 10 la Institutul de Artă
Teatrală și Cinematografică, fiind șefa de promoție și primind
o diplomă de merit.
Chiar din timpul facultății, și-a făcut debutul pe scena
Teatrului de Comedie din București, jucând în piese precum „Alcor
și Mona” după „Steaua fără nume” a lui Mihail Sebastian,
sub regia Sandei Manu, sau în „Cher Antoine” de Jean Anouilh.
În stagiunea 1970-1971, în timp ce era studentă în anul 4 la
Institutul de Artă Teatrală și Cinematografică, a participat la
spectacolul „Divertisment 70” de pe scena studioului Casandra din
București.
După absolvirea facultății, Tamara Crețulescu a fost repartizată
automat la Teatrul Național din București, unde a interpretat
numeroase roluri memorabile. De-a lungul carierei sale de peste 50 de
ani, a impresionat publicul cu interpretări remarcabile în piese
precum „Un fluture pe lampă” de Paul Everac, „Dona Diana”,
„Jocul Ielelor” și „Danton” de Camil Petrescu, „Apus de
soare” de Barbu Ștefănescu Delavrancea, „Richard al III-lea”
și „A douăsprezecea noapte” de William Shakespeare, „Fata din
Andros” de Terențiu, „O scrisoare pierdută” de I.L. Caragiale
sau „Exilații” de James Joyce.
În 1977, a fost distinsă cu Premiul de creație al Teatrului
Național din București pentru rolul Elise din piesa „Acord” de
Paul Everac. De asemenea, a obținut premiul Uniunii Cineaștilor din
România pentru rolul secundar din filmul „O vară de neuitat”,
regizat de Lucian Pintilie.
În plus față de activitatea sa teatrală, Tamara Crețulescu a
jucat și în producții cinematografice, inclusiv în primul serial
de televiziune produs de HBO în România, „În derivă”, alături
de Marcel Iureș și alți actori remarcabili.
Între anii 1996-1999, a îndeplinit funcția de profesor asociat la
Universitatea Națională de Artă Teatrală și Cinematografică
„I.L.Caragiale” din București.
În 2005, Ministerul Educației și Cercetării i-a acordat Diploma
de Doctorat pentru teza „Condiția actorului în secolul XX”.
Tamara Crețulescu și-a lăsat amprenta și în lumea filmului,
jucând în producții precum „Ce lume veselă!” (2002), „Aici
nu mai locuiește nimeni” (1995), „O vară de neuitat” (1994),
„Vacanța cea mare” (1988), „Din prea multă dragoste”
(1986), „Ora zero” (1979) și multe altele. Cariera sa
impresionantă în teatru și film a făcut-o un nume de referință
în industria culturală românească.
În stagiunea 2020, Tamara Crețulescu putea fi văzută în
spectacolul „Tectonica sentimentelor” la Teatrul Național „I.L.
Caragiale” din București.
1995: Catastrofă aeriană la Baloteşti
Un avion Airbus A-310 al Companiei Tarom, care zbura pe ruta
Bucureşti-Bruxelles, s-a prăbuşit la puţină vreme de la
decolare. Nu au existat supravieţuitori.
2012: A murit Ion Lucian, actor
S-a născut pe 22 aprilie 1924, în București. Actorul român
obișnuia să facă glume pe seama zilei sale de naștere, afirmând
că s-a născut „în aceeași zi cu Shakespeare. E drept că nu în
același an, el fiind ceva mai grăbit”.
Ion Lucian FOTO Arhivă
Părinții săi, Ana și Gheorghe, proveneau din regiunea Moldovei:
mama din zona Neamțului, iar tatăl din zona Romanului.
A absolvit cursurile Liceului „Matei Basarab” din București în
1942, susținând un bacalaureat științific. Chiar dacă a fost un
elev silitor și uneori premiant, spre dezamăgirea părinților și
a profesorilor, a refuzat să urmeze cariera de inginer și a dat
admitere la Academia de Artă Dramatică.
În 1940, din cauza situației financiare precare a familiei, Ion
Lucian a început să dea meditații la matematică și să realizeze
desene colegilor. Mai târziu, a făcut figurație la Teatrul
Național, iar în 1941 a dat admitere la Academia de Artă
Dramatică, fiind admis după ce a recitat poezia „Oltul” de
Octavian Goga.
A frecventat timp de un an atât liceul, cât și academia, iar în
toamna anului 1942, după absolvirea bacalaureatului, a dat concurs
pentru unul din cele cinci posturi de actor la Teatrul Național și
a fost admis, deși erau 163 de candidați. Primul său rol a fost în
piesa „Castiliana” de Lope de Vega.
În cursul carierei sale, Ion Lucian a interpretat numeroase roluri,
mai ales în comedii, la Teatrul Național București, Teatrul de
Operetă Alhambra, Teatrul Municipal din București, Teatrul
Actorului de Film „C. Nottara”, Teatrul de Comedie și Teatrul
„Ion Creangă”. A fost și regizor, director de scenă, dramaturg
și epigramist, având o carieră impresionantă și în televiziune
și radio.
În afara activității sale artistice, Ion Lucian a fost și
profesor la Academia de Teatru și Film, precum și la Universitatea
Hyperion. A fost distins cu titlul de „Artist emerit” și a
primit numeroase premii naționale pentru contribuția sa la cultura
română.
A fost internat la Spitalul de Urgență Floreasca din București pe
11 martie 2012, iar pe 31 martie 2012, soția actorului, Paula
Sorescu-Lucian și unele surse medicale au confirmat decesul său, la
vârsta de 87 de ani.
Actualitate
Impactul vestiarelor metalice asupra organizării muncii
Organizarea spațiului de lucru reprezintă unul dintre factorii determinanți ai productivității și siguranței în orice mediu profesional. De la ateliere industriale și fabrici, până la centre logistice și săli de sport corporative, ordinea și modul de depozitare a echipamentelor influențează direct eficiența angajaților și atmosfera generală de lucru. În acest context, vestiarele metalice s-au impus ca o soluție practică și durabilă pentru gestionarea uniformelor, echipamentelor personale și uneltelor de lucru.
Vestiarele metalice nu doar că oferă spațiu de depozitare, dar contribuie la reducerea dezordinii, la creșterea productivității și la crearea unui mediu de lucru mai sigur și mai curat. Articolul de față analizează impactul lor asupra organizării muncii și modul în care acestea transformă spațiile profesionale.
Reducerea dezordinii și a distragerilor
Unul dintre cele mai evidente efecte ale vestiarelor metalice este capacitatea lor de a reduce dezordinea. În lipsa unui sistem de depozitare bine structurat, uniformele, echipamentele și obiectele personale ajung să fie lăsate pe scaune, bănci sau pe jos, creând un spațiu aglomerat și neplăcut vizual. Această dezordine nu doar că afectează aspectul general al încăperii, dar generează și distrageri care pot reduce concentrarea angajaților.
Vestiarele metalice permit fiecărui angajat să aibă propriul spațiu clar delimitat, în care își poate depozita hainele de lucru, încălțămintea sau accesoriile personale. Sertarele și rafturile integrate facilitează separarea obiectelor pe categorii, iar ușile închise împiedică răspândirea vizuală a echipamentelor. În practică, acest lucru reduce timpul petrecut în căutarea obiectelor și minimizează distragerile, permițând angajaților să se concentreze pe sarcinile esențiale.
De asemenea, ordinea vizuală creată de vestiarele metalice are un impact psihologic pozitiv. Spațiile bine organizate induc o senzație de control și profesionalism, ceea ce poate încuraja angajații să mențină disciplina și să adopte comportamente mai eficiente în desfășurarea activităților lor.
Creșterea productivității angajaților
Productivitatea angajaților este strâns legată de eficiența modului în care aceștia accesează și depozitează echipamentele necesare muncii lor. Fiecare minut pierdut în căutarea uniformei sau a uneltei potrivite reprezintă timp în care activitatea productivă este suspendată. Vestiarele metalice contribuie semnificativ la reducerea acestei pierderi de timp, oferind un sistem de organizare clar și rapid.
Sertarele etichetate și spațiile dedicate pentru fiecare tip de echipament permit angajaților să găsească totul imediat. Aceasta reduce frustrările și crește satisfacția profesională, iar studiile au demonstrat că un mediu de lucru organizat stimulează implicarea și eficiența personalului.
În plus, angajații sunt mai motivați să respecte procedurile de depozitare și igienă atunci când spațiul le oferă soluții practice. Vestiarele metalice facilitează acest comportament, contribuind la crearea unui flux de lucru coerent și la reducerea timpilor morți în activitățile zilnice.
Un spațiu de lucru mai curat și sigur
Siguranța și igiena sunt două componente fundamentale ale unui mediu profesional eficient. Dezordinea și echipamentele lăsate la întâmplare pot genera accidente, precum alunecări, împiedicări sau căderi de obiecte. Vestiarele metalice ajută la prevenirea acestor riscuri, deoarece permit depozitarea uniformelor, încălțămintei și echipamentului voluminos într-un mod ordonat și securizat.
Mai mult, metalul este un material ușor de curățat și rezistent la uzură. Suprafețele vestiarelor pot fi dezinfectate rapid, iar structura solidă previne deteriorările cauzate de utilizarea zilnică intensă. Prin urmare, un spațiu echipat cu vestiare metalice rămâne curat și igienic, reducând riscul contaminării sau al accidentelor de muncă.
Vestiarele metalice contribuie, de asemenea, la protecția obiectelor personale ale angajaților. Sistemele de încuietori robuste previn furtul sau accesul neautorizat, creând un mediu sigur în care personalul se poate concentra pe activitatea lor fără grija bunurilor personale.
Concluzie
Impactul vestiarelor metalice asupra organizării muncii este evident și multidimensional. Ele reduc dezordinea și distragerile, permit creșterea productivității prin acces rapid la echipamente și contribuie la menținerea unui spațiu de lucru curat și sigur. Prin combinarea durabilității, funcționalității și securității, aceste vestiare devin un element esențial al oricărui mediu profesional, fie el industrial, sportiv sau logistic.
Investiția într-un vestiar metalic nu este doar o alegere practică, ci și strategică. Ea sprijină disciplina organizațională, eficiența personalului și crearea unei atmosfere profesionale, contribuind semnificativ la succesul și siguranța activităților desfășurate.
Actualitate
Reabilitarea termică – Rolul central al tâmplăriei PVC în proiect
În ultimii ani, programele de reabilitare termică au devenit o prioritate atât pentru clădirile rezidențiale, cât și pentru instituții publice sau spații comerciale. Creșterea costurilor la energie, dorința de confort sporit și preocupările legate de eficiența energetică fac ca investițiile în termoizolație să fie mai importante ca oricând. Deși cei mai mulți asociază reabilitarea termică în primul rând cu polistirenul de pe fațadă, în realitate tâmplăria PVC joacă un rol central în performanța energetică a unei clădiri.
Ferestrele sunt punctele cele mai vulnerabile ale anvelopei: prin ele se pierd cantități mari de căldură, se creează punți termice, apare condensul, iar confortul interior se schimbă semnificativ în funcție de calitatea lor. Totodată, ferestrele sunt primele care intră în contact direct cu radiația solară, cu diferențele mari de temperatură și cu factorii de mediu, ceea ce le face esențiale în orice proiect de reabilitare.
Un proces de modernizare energetică eficient nu înseamnă doar izolarea pereților, ci îmbinarea corectă a tuturor elementelor – iar fereastra din PVC este una dintre primele decizii care trebuie luate.
Coordonarea montajului cu anveloparea clădirii (termosistemul)
Una dintre cele mai frecvente greșeli în proiectele de reabilitare este lipsa coordonării dintre echipa care montează ferestrele și echipa responsabilă de termosistemul clădirii. De multe ori, tâmplăria se schimbă înainte sau după anvelopare fără a se ține cont de poziția corectă în stratul termoizolant.
Ideal, fereastra trebuie inclusă în planul de izolare al pereților, nu lăsată „în spate” față de termosistem. Astfel se obține:
- Reducerea pierderilor de căldură prin perimetru;
- Eliminarea diferențelor de temperatură în jurul ferestrei;
- Creșterea confortului interior;
- Prevenirea condensului pe margini.
Pentru clădirile reabilitate corect, fereastra se montează în zona termoizolației, nu în zidul rece. Această poziționare poate necesita console speciale sau spumă cu dilatare controlată, dar rezultatul este una dintre cele mai eficiente măsuri de creștere a eficienței energetice.
Evitarea punților termice la îmbinarea cu zidul
O altă problemă des întâlnită în reabilitare o reprezintă punțile termice din jurul ferestrei. Acestea apar atunci când zona de contact între profilul PVC și zidărie nu este corect izolată sau este izolată doar cu spumă poliuretanică, fără etanșare suplimentară. Spuma este necesară, dar nu este suficientă pentru a asigura etanșare la aer și vapori.
Pentru o tâmplărie performantă, îmbinarea trebuie realizată cu:
- Benzi de etanșare hidro și termoizolante (interior și exterior);
- Spumă poliuretanică cu celulă închisă, adaptată pentru eficiență energetică;
- Profile de colț și glafuri corect montate, care să evite pierderile locale de căldură.
Dacă acest detaliu este ignorat, pe lângă pierderile de energie, pot apărea probleme suplimentare: condens, mucegai, miros de umezeală sau deformarea finisajelor în jurul ferestrei. Investiția într-o fereastră performantă poate fi inutilă dacă montajul nu este tratat ca parte a termoizolației clădirii.
Măsurarea performanței înainte și după schimbare
O reabilitare corectă are la bază nu doar intuiție sau recomandări, ci date măsurabile. Tâmplăria PVC performantă nu ar trebui aleasă doar după preț, ci după specificații și rezultate testabile. Pentru clădirile mari sau pentru proiectele cu finanțare publică, măsurătorile sunt obligatorii, dar ele ar trebui utilizate și la nivel rezidențial.
Evaluarea performanței se poate face prin:
- Termografie, care evidențiază pierderile de căldură înainte și după montaj;
- Testul blower-door, care indică etanșeitatea clădirii;
- Analiza coeficienților ferestrelor: Uf (profil), Ug (geam), Uw (fereastră completă).
După montaj, aceste măsurători nu sunt doar confirmări tehnice, ci pot demonstra eficiența lucrărilor și pot oferi garanția unei investiții corecte. De exemplu, o fereastră PVC cu geam triplu poate reduce pierderile de energie chiar cu 40–60% în comparație cu tâmplăria veche din lemn sau aluminiu neizolat.
Concluzie
Reabilitarea termică a unei clădiri nu înseamnă doar lipirea unui strat de polistiren pe fațadă. Fereastra joacă un rol central în performanța energetică, confortul interior și durabilitatea lucrării. Tâmplăria PVC, datorită eficienței termoizolante, etanșeității crescute și raportului excelent calitate–cost, este una dintre cele mai inteligente investiții dintr-un astfel de proiect.
Totuși, performanța ei depinde în mod direct de modul în care este integrată în anvelopa clădirii. Montajul corect, eliminarea punților termice și verificarea rezultatelor prin măsurători sunt elemente care transformă o simplă lucrare într-o reabilitare energetică reală. În final, succesul proiectului nu stă doar în materiale, ci în modul în care acestea lucrează împreună, creând o clădire eficientă, confortabilă și pregătită pentru viitor.
Actualitate
Adâncimea glafului PVC de interior – Cum afectează estetica și funcționalitatea
Glafurile interioare din PVC reprezintă unul dintre acele elemente aparent mărunte, dar extrem de importante pentru aspectul final al unei ferestre. Ele completează vizual tâmplăria, ascund marginile zidului și creează un spațiu util în apropierea geamului. Deși adesea lăsat la urmă în procesul de amenajare, glaful interior are un rol atât estetic, cât și funcțional, iar una dintre caracteristicile sale esențiale este adâncimea.
Adâncimea unui glaf nu se rezumă doar la cât „iese” în afara peretelui, ci influențează felul în care circulă aerul cald de la calorifer, modul în care lumina pătrunde în încăpere, dar și posibilitățile de decorare a ferestrei. Un glaf prea scurt poate arăta neproporționat, iar unul prea adânc poate crea probleme de circulație a aerului și poate favoriza apariția condensului pe geam. De aceea, este esențial ca alegerea adâncimii glafului să fie adaptată atât ferestrei, cât și spațiului în care este instalat.
Regula de bază – Cât ar trebui să iasă glaful în afara peretelui?
O regulă simplă, dar importantă, spune că glaful ar trebui să depășească peretele cu aproximativ 3–5 cm, în funcție de grosimea zidului și de designul interior. Această depășire permite o protecție eficientă a tencuielii și creează o linie vizuală armonioasă în jurul ferestrei. Totuși, există situații în care se optează pentru glafuri semnificativ mai adânci, fie din rațiuni estetice, fie pentru a obține un spațiu suplimentar utilizabil.
Un glaf prea scurt poate părea „tăiat”, lăsând impresia unei finisări incomplete, în timp ce unul exagerat de lung poate deveni incomod în utilizare sau poate obtura curgerea eficientă a aerului cald din calorifer spre fereastră. Așadar, adâncimea trebuie aleasă echilibrat și evaluată în raport cu amplasarea radiatorului, distanța față de geam și stilul camerei. Pentru ferestre montate pe pereți groși sau în clădiri cu un design mai masiv, glafurile mai adânci pot oferi un aspect elegant, cu linii puternice. În schimb, în spațiile moderne, minimaliste, se poate prefera un glaf mai discret, aproape la nivelul peretelui, pentru a păstra simplitatea vizuală.
Spațiul pentru decorațiuni, plante și obiecte utile
Unul dintre cele mai apreciate avantaje ale unui glaf adânc este posibilitatea de a-l folosi ca spațiu funcțional sau decorativ. Locul din dreptul ferestrei este ideal pentru plante, fiind zona cu cea mai multă lumină naturală. Pe lângă plante, glafurile pot găzdui obiecte decorative, lumânări, fotografii sau chiar elemente utile precum telecomenzi, difuzoare de aromă ori cărți.
Alegerea adâncimii influențează direct acest potențial. Un glaf îngust limitează posibilitățile, împingând proprietarul să renunțe la decorare, în timp ce unul suficient de adânc poate deveni un mic spațiu „activ”, integrat vieții zilnice. Totuși, utilizarea decorativă trebuie făcută responsabil. Un glaf excesiv încărcat poate bloca circulația aerului cald, favorizând răcirea geamului și apariția condensului în sezonul rece. Este important să fie păstrată o zonă liberă sau aerisită pentru ca aerul cald să urce corespunzător spre fereastră.
Evitarea supraîncălzirii glafului de căldura de la calorifer
Un aspect mai puțin discutat, dar extrem de important, este interacțiunea dintre glaf și radiator. În majoritatea camerelor, caloriferul se află sub geam, iar aerul cald urcă în mod natural în sus. Dacă glafurile sunt prea adânci, ele pot acționa ca o barieră, împiedicând aerul să ajungă la sticla ferestrei. Rezultatul? Fereastra se răcește excesiv, ceea ce crește riscul de condens și chiar mucegai. Pe lângă această problemă, glafurile din PVC sunt sensibile la temperaturi extreme. Deși rezistente, ele pot suferi în timp dacă sunt supuse constant la supraîncălzire directă, mai ales dacă suprafața este acoperită cu vopsele, folii sau decoruri care absorb căldura.
Pentru a evita aceste inconveniențe, se recomandă:
- Păstrarea unei grosimi echilibrate a glafului în funcție de puterea caloriferului;
- Evitarea acoperirii complete cu obiecte care blochează aerul;
- Montarea unor grile de ventilație în cazul glafurilor foarte late.
Aceste soluții simple permit radiatorului să funcționeze optim, menținând geamul cald, reducând riscul de condens și protejând în același timp materialul PVC.
Concluzie
Deși pare doar un element decorativ, adâncimea glafului PVC de interior are un impact real asupra confortului, esteticii și chiar eficienței energetice a locuinței. Alegerea unui glaf dimensionat corect contribuie la un aspect armonios al ferestrelor, oferă un spațiu util pentru decorațiuni sau plante și, foarte important, promovează circulația optimă a aerului cald.
În final, un glaf bine ales nu este doar frumos, ci funcțional. Iar în amenajarea locuinței, cele mai reușite rezultate apar atunci când estetica merge mână în mână cu utilitatea. Un detaliu aparent minor devine astfel un element care schimbă cu adevărat felul în care ne bucurăm de spațiul de lângă fereastră.
-
Actualitateacum 2 zileReabilitarea termică – Rolul central al tâmplăriei PVC în proiect
-
Actualitateacum 2 zileAdâncimea glafului PVC de interior – Cum afectează estetica și funcționalitatea
-
Actualitateacum 2 zileImpactul vestiarelor metalice asupra organizării muncii
-
Lifeacum 2 zileAvantajele utilizării aparatelor de încălzit moderne pentru familiile cu copii
-
Comunicateacum 2 zileComunicat de presă lansare procedura de achizitie competitiva COSIM SRL
-
Lifeacum 2 zilePerformanță sub presiune: de ce industria se bazează pe țevi din oțel fără sudură pentru fluide critice?
-
Comunicateacum 2 zileParadoxul 2026: anul în care banii ținuți cash pierd sigur, iar imobiliarele și refinanțarea devin decizii de protecție a capitalului
-
Comunicateacum 2 zileJTI România, Top Employer pentru al 13-lea an consecutiv




